2009年2月18日 星期三
2009年2月17日 星期二
請支持我們
各位朋友，
我們都是運動份子，心裡常常有為自己為社會做一點事的衝動。不管是上街遊行爭取公義、集會結社推動社會發展或是提筆批判時政，都是我們認為應該做的事。近幾年，我們開始拍攝運動份子紀錄片。
那年我們完成《why馬國明? why Benjamin?》，首映後，監製何芝君問主角馬國明喜不喜歡這部紀錄片，馬國明沒說喜歡沒說不喜歡，只平和地說：「不過是留給下一代的記憶。」
是的，我和何芝君也這麼想。一代人的歷史就由一代人來訴說罷。我們年事不輕，既然靈光一閃，就坐言起行。何芝君手頭有點餘錢，她捐了出來做拍攝基金，然後我們有了《她的反世貿》。2006整整一年，我們在社區及大學做了21場放映及討論會，每次都是免費的。經我們呼籲，有心的年輕人偶而會捐款贊助。金額不多，意義卻很重大──因為有了他們的捐助，紀錄片就不得不拍下去。
所以之後我們又有《why馬國明? why Benjamin?》。馬國明書迷多，未開拍已有充裕的贊助；放映後捐款陸續有來。馬國明也捐了一批英文書義賣，讓我們很安心地拍《革命．女》。
社會運動沒有終止之期，運動份子系列也會沒完沒了地拍下去。如果你也希望給我們的下一代留一點影像故事，請支持我們。
何芝君和我沒有在基金中支取任何報酬，期間還有再注資，並且也有贊助其他人的錄像製作及寫作計劃，貫徹資源共享的原則。所有支出都是給替紀錄片做後期工作的年輕人，而且並不是按市場價格支付，大家都是半義務性質。請放心，我們不會亂花錢。有興趣了解基金運用詳情，歡迎向我們查詢。
期待你的好消息。謝謝。
我們都是運動份子，心裡常常有為自己為社會做一點事的衝動。不管是上街遊行爭取公義、集會結社推動社會發展或是提筆批判時政，都是我們認為應該做的事。近幾年，我們開始拍攝運動份子紀錄片。
那年我們完成《why馬國明? why Benjamin?》，首映後，監製何芝君問主角馬國明喜不喜歡這部紀錄片，馬國明沒說喜歡沒說不喜歡，只平和地說：「不過是留給下一代的記憶。」
是的，我和何芝君也這麼想。一代人的歷史就由一代人來訴說罷。我們年事不輕，既然靈光一閃，就坐言起行。何芝君手頭有點餘錢，她捐了出來做拍攝基金，然後我們有了《她的反世貿》。2006整整一年，我們在社區及大學做了21場放映及討論會，每次都是免費的。經我們呼籲，有心的年輕人偶而會捐款贊助。金額不多，意義卻很重大──因為有了他們的捐助，紀錄片就不得不拍下去。
所以之後我們又有《why馬國明? why Benjamin?》。馬國明書迷多，未開拍已有充裕的贊助；放映後捐款陸續有來。馬國明也捐了一批英文書義賣，讓我們很安心地拍《革命．女》。
社會運動沒有終止之期，運動份子系列也會沒完沒了地拍下去。如果你也希望給我們的下一代留一點影像故事，請支持我們。
何芝君和我沒有在基金中支取任何報酬，期間還有再注資，並且也有贊助其他人的錄像製作及寫作計劃，貫徹資源共享的原則。所有支出都是給替紀錄片做後期工作的年輕人，而且並不是按市場價格支付，大家都是半義務性質。請放心，我們不會亂花錢。有興趣了解基金運用詳情，歡迎向我們查詢。
期待你的好消息。謝謝。
2009年2月16日 星期一
《革命．女》本事
我們讀大專時，陳寶瑩已參與社會運動，並且以很高的姿態走在運動最前端。當大家還在問問題搞清楚社會事件的來龍去脈時，她已經走上街頭派傳單，向群眾公告他們的觀點。好了，我們說不如到運動現場研究一下大家可以做些什麼罷，她已經拉起橫額和革命同志一起示威去了。終於我們做好行動準備，她卻在會議上糾纏大家辯論原則和立場問題…好煩，大家都說她是托派，很政治。
七八十年代，政治是令人恐懼的，托派是神憎鬼厭的，寶瑩一派沒什麼，繼續她的政治生活，努力介入大小社會運動。她有輪廓鮮明美麗而剛烈的面孔，站起來腰身畢挺，體態健康，在運動份子中，外型極其突出，甘神父說她有點意大利女明星的風采。而我總是不能忘記她一個人在浸會大學的斜路上派傳單的情景：你派你的，同學在她身旁穿過，沒多少人有興趣，她卻沒受打擊，傲慢地在孤寂的環境中堅守信念，真像一齣電影的開場或結局。
寶瑩有時是主角有時不。《革命．女》紀錄了寶瑩近幾年的某些政治生活片段，鏡頭下的她，似乎跟其他人很有牽連，和以前有點不一樣。三十年間，香港的政治現實改變了，寶瑩呢？她的行動與說話，或許讓我們對很政治的她有最基本的理解。
監制：何芝君
導演：江瓊珠
DV 59分鐘 彩色
廣東話對白 中英文字幕
製作年份：2009‧6
2009年2月15日 星期日
組織這麼說
電影、文學和政治影響了她的一生。
小學階段，寶瑩和姐姐沉迷看電影。一有空，便翻開報紙看電影廣告。
家住深水埗，但遠至國泰，東城，京都等，那些在灣仔的戲院，她們一樣去。六十年代末期，交通還不算發達，兩姐妹，不怕路途有多遙長，想看就去。
有次發現一齣電影叫《風月寶鑑》，以為是Ken Russell 的《women in love》，公餘場，票價稍平，兩姐妹又興高彩烈仆倒去，黑暗中，才知道是另一部日本咸濕戲．．．
中學後期，寶瑩加入火鳥電影會。在佐敦道一幢舊樓裡，瘋狂看歐陸電影。一齣戲，反反覆覆地看它三五七遍。安東尼奧尼、貝托魯奇、費里尼等大師作品，更加令她沉醉。電影的真實與虛妄，冷靜和熱情，激發她無窮的想像。
內文詳見： http://revolutionw-screening.blogspot.com/2009/02/blog-post_18.html
小學階段，寶瑩和姐姐沉迷看電影。一有空，便翻開報紙看電影廣告。
家住深水埗，但遠至國泰，東城，京都等，那些在灣仔的戲院，她們一樣去。六十年代末期，交通還不算發達，兩姐妹，不怕路途有多遙長，想看就去。
有次發現一齣電影叫《風月寶鑑》，以為是Ken Russell 的《women in love》，公餘場，票價稍平，兩姐妹又興高彩烈仆倒去，黑暗中，才知道是另一部日本咸濕戲．．．
中學後期，寶瑩加入火鳥電影會。在佐敦道一幢舊樓裡，瘋狂看歐陸電影。一齣戲，反反覆覆地看它三五七遍。安東尼奧尼、貝托魯奇、費里尼等大師作品，更加令她沉醉。電影的真實與虛妄，冷靜和熱情，激發她無窮的想像。
內文詳見： http://revolutionw-screening.blogspot.com/2009/02/blog-post_18.html
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